人生如舞台，是對，也是錯。是對，因為舞台是一個喜怒哀樂的縮影；是錯，因為真實的人生常常更複雜更殘酷更富戲劇性。如早前輸掉家庭主婦口碑，卻在網上熱播的一齣電視劇，以一段人吃人的情節作為故事推進的主要動力；現實的都市生活裡，真正的人吃人事件只是偶爾出現的變態犯罪案情，但意義上的人吃人事件卻幾乎天天發生，種種的明槍暗箭，出賣他人，出賣自己，比戲劇裡的劇情更層出不窮。
運用舞台表達信仰，對教會而言當然不是新鮮事：小至兒童主日學經常重演的三王來朝，大至話劇佈道，以至在國際基督教會議的全體大會讀經環節加入青年劇場表演。比較少留意的是教會信仰與舞台人生之間或多或少的落差。
當所信的是一套「天從人願」的命運機械方程，跟足步驟一二三四五就可換來美滿的人生，上天的眷顧；把這套其實頗自我中心的操控信念搬到舞台，看重的自然是教條方程的表達唯恐不夠清晰。必須指出，作為一種指引，細味教條的意涵原不是錯，但無論如何，戲劇藝術所擅長的挑動人生思考，空間也就自然大打折扣。
而當所信的是一套「人從天願」的謙卑與醒覺，明白到自己在造物主面前的渺小，意識到自己在一念之間的責任，願意放下自己，與上主同行同工；這種信仰視域，放到戲劇舞台之上，劇場動力足可教觀眾回味再三，也回望自己的生命深處，尤如詩人當年向上主的祈禱，求祂搜索自己的心腸肺腑（詩一三九23-24）。站在這樣的一個信仰舞台之上，眾人時有互動，時有「爆肚」，有時甚至出點意外，可能布幕給一時卡住，可能有水銀燈掉下來……，更大的意外，是編劇兼導演原來也身在舞台之上，道成了肉身，教遇上的角色注入自省與自信，演繹起來不再一樣。
我們不必過份解讀舞台人生的比喻，然而教會群體與戲劇藝術之間的遠與近，某程度亦反映我們怎樣看待我們的上主，我們的信仰，值得深思。
