《1人婚礼》的宣传，已定性为爱情喜剧。全剧节奏轻松明快，完全没有丁点闷的虚位，剧情发展明朗，全戏充满令人会心微笑的幽默点。令人有惊喜的是，在喜剧之中竟然能够带出很多有意义的主题，在欢笑之中带出什至可能是认真和严肃的课题。这是导演和电影工作者极高质素的艺术表现，也反映编剧、导演和监制极具深度的人生态度。
当喜剧与悲剧相遇
电影中的人物呈现现实社会中的真实性，人物的背景、情感、思想、心路历程，真实得如现实生活中的你和我，人性的丑陋与美善，也平凡得像真实社会中的平凡人，电影人物也像真实人生故事中和现实社会中的悲剧人物。是的，这喜剧中真实地充满着悲剧人物。正如预告片中，主角阿冰已经诉说，自己的母亲结过六次婚，自己做过五次花女，阿冰所流露出的，是母亲六次不同婚姻关系中，引致不稳定家庭生活而带来的不安全感、自我价值的怀疑、自我尊重和自我肯定的虚幻。从小已不稳定的家庭生活，也伴随着与母亲关系的疏离与矛盾，抑压着阿冰内心对母亲的爱的渴求，隐藏着阿冰多年来对「家」的渴想。阿冰彻头彻尾是一个悲剧人物，她所经历的心路历程，却竟然是这喜剧的重要元素。在情节发展中，她最终如何面对与母亲的关系、对母亲的矛盾感觉？如何面对自己？在这喜剧中，有不少令人会心微笑的笑点和幽默位，但盛载着的竟然是一个悲剧人物，不单是笑中有泪，更是泪中有笑，这就是刻划出人生悲喜交错的高度艺术性。
另一个值得细味的人物乐仪，外表看来是喜剧人物，有爱锡自己的丈夫，又开花店。在剧情的发展中，她是选择在平凡和虚假中得过且过，还是真诚地面对最真正的自己？在她漫长的人生中，悲剧伴随她的心灵、情绪、思想、健康，而在她与阿冰的交流之中，也就拼发出悲喜交错的火花，像织布和刺绣一般交织着的人生彩衣。一般喜剧多多少少总会渗透着、散发着正能量，而高质素的喜剧就能够正视人生的悲剧性和人性的黑暗面，不去逃避而去面对，在凝视悲剧当中，反映出人性的美善和人生的希望，就好像照着镜子，看见的是美丽的自己，还是丑陋的样式？也好像作用力与反作用力，悲剧命运像作用力一样加于人身上，但因着人内在的丰富资源，而能够作出正面的反作用力。
让人面对悲喜交错的心灵资源
人内在的丰富资源是什么？可以是人与生俱来的人性中的美善，可以是成长以来建立的自我价值、自我肯定和自我尊重，可以是与人互动之中，在亲情、爱情、友情的人际交缠中酝酿出来，更可以是在与上帝相遇中被他栽种建立。而人生中的悲喜交错是不断循环，由出娘胎至归回尘土，悲喜交错的段落不断在人生中重复出现和循环，而人内在的丰富资源，就成为与悲喜交错循环共舞下去的力量。内在资源愈是丰富，愈能够与悲喜交错的循环持续舞动、纠缠，什至争战。
悲喜交错的艺术，透过充满美感的摄影镜头和音响效果，展露无遗；艺术感澎湃如波涛汹涌，艺术的流露表达却细腻如平静的湖中泛起丝丝涟漪。色彩缤纷，既鲜艳又粉色，彩丽如梦如幻，美如七色的彩虹，又如万千色彩的花朵，更如颜料粉彩倾倒，轻泻地上。音响效果恰到好处，有时清脆利落的声响，配合剧情，带来如吃粟米片的爽脆感觉。有时在令人动容的对白之后，就是带动情感起伏的钢琴声或其他乐器的演奏。色彩和音响与剧情人物相互交错，也就衬托出悲喜交错的艺术感。摄影角度的优美，有时是人物的正面，突显出人物正视自己，有时是从人物的侧面什至从高处向下拍摄人物，突显出从多角度观赏人物的美丽。美丽从来不是单一个角度，而是从多角度不同层次去观赏，很丰厚很丰富。外貌的美丽如是，人性的美丽如是，命运的美丽更如是，多角度多层次的美丽，也就是悲喜人生的美丽。
将终局化成暂休的盼望
电影中有完美的结构，突显悲喜交错的艺术性。例如有些小人物在电影的初阶段出现，说了些似乎不重要而又令人发笑的对白；相同的小人物在电影的尾段再度出现，对白却是精彩点题的智慧金句。这首尾呼应的结构，包着中间故事的高潮和人物的觉醒，就类似三文治的结构。结构的完美也突显在几个重要角色的情节发展上。在电影的中段，几个重要角色都彷佛在迷惘之中，就好像一个个问号。而尾段的剧情发展，令到这几个重要角色有一些回应，也就是首尾呼应，而这些呼应对我来说不是句号，而是暂停的休止符。故事的发展，人物的选择，仍然有无限可能性。人生满希望，所以对我来说，不是句号而是暂停的休止符。另外，电影中有不断重复出现相同的意象、相同的事物，到电影的结尾就成为点题，可说是电影其中一个核心的主题。这个贯串全剧的意象，不流于矫揉造作，不流于泛滥造情，而是自然流露，恰到好处，重点的意像承托着全剧的核心，成为完美的结构。充满艺术感的结构，就盛载着悲喜交错的人生故事，在悲喜交错的重复循环中，最终仍是有无限的可能性。
艺术人生，悲喜纠缠，爱恨往还，重复循环，生生不息，悲欢如月有阴晴圆缺，悲喜也如镜时朦胧时清亮时美丽时不足，而镜中人承诺爱自己一生一世，就是似梦幻却最真实的艺术。
（分题为编者所加）
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