【时代论坛讯】平日我们在手机看到的是个怎样的世界？肉眼所见、肉身所触，又是怎样的世界？早前，香港浸会大学（下称浸大）举办讲座，邀请了《年少日记》导演卓亦谦及《白日之下》导演简君晋，分享拍戏诸事，与观众一起反思自己观看世界的角度，有什么洞见与限制。简君晋指，拍戏其实称不上为谁发声，只是盛载别人的痛苦，并不伟大。
虽然不少观众看过两套电影，都觉得「好惨」，卓亦谦提到有人质疑「情节咁夸张系咪真㗎」，但两位导演均表示，情节「已经揿低咗好多」、「现实比电影更荒谬」。
惟简君晋多次强调，拍戏其实「无资格为人哋发声」。他忆述一次探访露宿者的经验，当时队员派饭给街友，街友却一手抛走饭盒。那时他突然发现，「自己幸福而露宿者惨」的「内疚」感，虽然驱使自己去做「善事」，却其实仍是自觉高人一等的施舍者安抚自己的虚伪。他又说，受苦不一定「可怜」，另一次探访劏房户，反而是对方斟茶接待他。痛苦归痛苦，但仍然可以感恩、坚强地生活着。所以，即使今次这部戏获得不少奖项，他也提醒队友，如果有一点私心，就要记得这部戏只是盛载别人的痛苦，并不怎么伟大。
虽然拍戏难免用上艺术技巧，但简君晋并不希望消费老人家的痛苦。当讲座上有学生提问，用慢镜呈现老人被护理员用水喉冲身，有何美学意义。他回答，用慢镜这最简单的技巧，就是想避免观众视老人家为「艺术品」；学生的反应，其实有违他的期望。
卓亦谦则表示，虽然导演有剪片的责任，但其实「好多嘢系睇唔到」，例如观众对每段戏的反应，无法尽料。反而是电影拍摄过程中，他从小演员身上看到成年人失落了的智慧。
要小朋友演出一套谈自杀的电影，卓亦谦起初还担心会否太沉重，但原来小演员抽离剧情的速度比成年人都快。他说孩子适应速度快，想起自己小时候「好快就知道大人几时讲大话，几时装腔作势」，只是不知这份领悟力何时磨钝了。
甘于面对世界黑暗 才能保持清醒思考
简君晋分享道，如果拍戏过程太畅顺会不自在，害怕哪里出错而大家都看不到。「安逸令你不思考」，所以他很怕休息，宁愿身处问题之中，因为问题一多就无暇懒惰。专心解决之后，就放手让意外发生，有时一些出奇的时刻（magical moments）就会显现，问题会自然而然疏解。
浸大宗教及哲学系系主任郭伟联博士表示，简君晋所言其实暗合「栽种和平」的本意。「内心平安」并不是心如止水、不问世事，反而是如何保持内心的冲突，不让任何一方吞没另一方。「人际和好」也不是「你好、我好、大家好」的一团和气，而是在张力之中维系关系的成长。
简君晋又说，宁愿处身漩涡乱流，并不是因为他悲观。他反而形容自己很乐观，但「乐观唔系粉饰太平」，再热血也不可能「成日一团火烧到上头发」，甘于面对世界的黑暗及内心的软弱，甘于那份不安，才能保持清醒的思考，以及创作的动力。
讲座于三月廿五日于浸大大学礼拜堂举行，名为「以电影探索生命中的隐与现」，是浸大宗教及哲学系「栽种和平」项目筹备的《隐现之间》展览的开幕讲座，约一百五十人出席。
