如果《破‧地獄》與《爸爸》這兩套電影，能夠為觀眾帶來一些反思或迴響，那《破‧地獄》主要靠的是兩位主角之間教育電視式的說教對白，而《爸爸》則以其沉重的故事背景，透過敘事手法、場景設計及角色的演繹，將觀眾拉進了一個充滿不解與掙扎的漩渦之中，讓人看後迴響不盡，念念不忘。
相信有留意香港電影的都知道《爸爸》的故事藍本，於此不贅。面對兒子無理的失常，對於主角爸爸來說，兒子不單斬死了自己的致親，同時將支撐這位爸爸作為一個活人的人倫、情感、道德認知等都通通斬斷，只剩下一個連情緒也反應不過來的軀殼，及那永遠無法解得開、卻又永遠無法不追問的「點解」？這亦成為了貫穿整齣電影的重要元素。
電影沒有煽情地放大爸爸的悲痛，也沒有呼天搶地的亂灑狗血，反而在爸爸淡淡然的回憶中，將慘劇前與妻女的相處點滴描繪得好像人間天堂，相對於她們悲慘的下場，這種巨大的落差加強了「點解要造成這彌補不了的錯」的不解。為了回應這個不解，爸爸對兒子的回憶卻大部份是責怪與拒絕，似乎是希望在兒子成長的回憶中理出個頭緒，看看自己在過程中，是否有甚麼疏忽而導致兒子變成這樣。可惜的是，兒子在毫無預兆的情況下將母親及妹妹斬死，這本身就是一件連簡單交代也不知要從何說起的慘事，恐怕窮盡這個宇宙間的一切力量，都無法提供一個能夠稍微讓人釋懷的理由。
「我又看見在日光之下，跑得快的未必得獎，勇士未必戰勝，智慧的未必得糧食，精明的未必致富，博學的未必得人賞識，因為時機和際遇左右眾人。原來人並不知道自己的時機，正像魚被惡網圈住，鳥被網羅捉住，險惡的時機忽然臨到世人身上的時候，世人也照樣陷在其中。」（傳九11-12，《新譯本》）
大概在這個支離破碎的世界之中，總會有一些荒誕無稽的悲慘會在毫無預兆的情況之下忽然臨到，人陷在其中，時機抓不住，際遇擋不過，心靈只能在苦難中不斷地被壓榨，直至所有的血與淚都壓乾，痛苦的經歷才會慢慢地沉澱成痛苦的記憶，也彷彿必須這樣，悔改及寬恕才能發揮力量。正如爸爸在最後，收到兒子寄來懇求原諒的家書，在飲不盡的苦杯中有所覺悟——不是因為終於找到了理由或者傷痛被神奇地治癒，好像約伯最後對自己何以遭遇苦難還是一無所知——電影始終也沒有交代原因（當然，精神問題有影響）。可能只是時間夠長，在經歷過這一連串的患難與永遠無法得知「點解」的煎熬下，終於有空間看到生命在苦難的盡頭，有比知道「點解」更重要的事。
我在想，在耶穌臨死前向天上的爸爸大聲呼喊的時候，這位天上的爸爸是否也充滿不解？明明自己有能力可以輕易地將這一切解決，為甚麼非要將自己的愛子送上刑場？原來不單是耶穌，我們天上的爸爸也是如此將苦杯喝盡喝光。不知是否這樣，我們才能看見復活，才能看見天上的爸爸。
（後記：筆者認為，《爸爸》是近這二十年來最佳的港產電影，無論是拍攝手法、場景設計、故事編排、角色演繹等都是天花板之作，值得入場一看再看。）
